АРХИТЕКТОР КАРЛ ЛЮДВИГ ЭНГЕЛЬ (1778–1840) – ПЕРВЫЙ АРХИТЕКТОР ФИНЛЯНДИИ ХЕНРИК ЛИЛИУС Карл Людвиг Энгель – первый работавший в Финляндии архитектор, который получил международное признание. Под его руководством вначале 19 в. Хельсинки превратился в город, соответствующий статусу столицы молодого Великого княжества Финляндского. Наиболее важные здания, возведенные в стиле неоклассицизма, были размещены в центре столицы, вокруг Сенатской площади. Энгель возглавил Интендантскую контору, ведавшую строительными работами; при нем неоклассический стиль, которому он благоволил, получил в Финляндии широкое распространение. Карл Людвиг Энгель родился в Берлине в 1778 г. Отец, каменщик Йоганн Филипп Энгель, возможно, оказывал влияние на то, что Карл Людвиг посвятил себя строительному делу. В 1800 г. он сдал экзамен в Берлинской Академии архитектуры на топографа, а диплом архитектора получил в 1804 г. Как следует из его выпускного аттестата, он выполнил проекты зданий школы, учреждения, мельниц и зернохранилищ. В свидетельстве также отмечался изысканный стиль рисования. Учителями Энгеля были Давид Жилли, Филипп Берсон и Роте. Особенно близкие отношения у него были с Берсоном и Роте, с которыми он позднее сотрудничал, а с последним вел переписку уже из Финляндии. По всей видимости, Энгель не был близко знаком с Фридрихом Жилли и Карлом Фридрихом Шинкелем, учившимися в это же время в академии. Закончив академию, Энгель был принят в прусское управление по строительству, где он работал вместе с Берсоном и Роте. С первым он проектировал ратушу в Нойруппине, сохранившуюся до наших дней церковь Святой Марии (1801–1804) там же, а также ратушу в Циттау. Совместно с Роте он проектировал деловые здания. В сохранившемся послужном списке Энгеля от 1808 г. значатся Калиш и Кёнигсберг, а также мельницы, построенные в 1805–1806 гг. в Варшаве, Вроцлаве, Наккеле, Познани, Серадзе и Столпе. Неизвестно, сохранились ли они. В то же время, сохранились планы хлебопекарни, построенной в Берлине в 1806 г. Помимо этого, известны 60 чертежей для плотин, мельниц и водяных насосов, выполненные Энгелем. Таким образом, годы работы в Берлине были связаны в основном с промышленным строительством. Интерес к технологии строительства сохранился и позднее; Энгель опубликовал множество статей на эту тему. В результате наполеоновских войн строительство в Пруссии пришло в упадок, и в 1808 г. Энгель подал документы на замещение должности городского архитектора Таллина. Он приступил к работе в 1809 г., однако относительно его деятельности там сохранились весьма скромные сведения. В одном из своих писем он перечисляет большоеколичество спроектированных им зданий, однако, локализовать можно лишь несколько из них, да и те, за небольшим исключением, были в дальнейшем снесены. С уверенностью работой Энгеля можно считатьтолько дома на улице Вене, 15, Пюхавайму, 8 и пристройку к зданию на улице Уускату, 16 с. В 1813 г. Энгель жаловался на отсутствие работы, и в апреле 1814 г он попросил у Таллинской думы разрешения поехать на три недели в Петербург. За два года до этого он уже успел побывать там. В том же месяце Энгель переехал в Турку, заключив двухгодичный контрактс петербургским промышленником К.Р. Ломаном. Жена и двое детей остались в Таллине. Энгель приехал в Турку для проектирования расширения сахарного завода Ломана. Этот заказ стал поворотным пунктом в жизни Энгеля. Он познакомился с профессором физики Або академии (Туркуский университет) Г.Г. Хэльстрёмом, от которого получил заказ на проект обсерватории в Турку. Но наиболее значимой с точки зрения будущего Энгеля была все же его связь с Юханом Альбрехтом Эренстрёмом. В 1812 г. Хельсинки был объявлен столицей Великого княжества Финляндского, и в том же году был утвержден план застройки, по которому город должен был быть заново отстроен, чтобы соответствовать статусу столицы. Для проведения этих работ был образован Комитет по реконструкции Хельсинки, а его председателем былизбран, – правда, против его желания – государственный советник Юхан Альбрехт Эренстрём. Реконструкция города началась сразу же в 1812 г., но затронула лишь частные здания. Причина заключалась в неуверенности Эренстрёма в том, что специалисты по фортификационным сооружениям, работавшие в крепости Свеаборг (Суоменлинна), были способны спроектировать сложные общественные здания столицы. Поэтому он лихорадочно искал архитектора, способного справиться с этой задачей. Так или иначе, он узнал об Энгеле, и по предложению Эренстрёма они встретились в Хельсинки в октябре 1814 г. Во время визита Эренстрем настойчиво уговаривал Энгеля стать архитектором в Комитете по реконструкции. В том же году Энгель выполнил проекты строившейся в Хельсинки биржи, а также здания театра и ресторана. Чертежи здания биржи сохранились, но проект не был осуществлен. Эренстрём с восторгом написал в Петербург члену Комиссии финляндских дел Карлу Валлену с предложением назначить Энгеля архитектором Комитета по реконструкции. Валлен отнесся к этому настороженно и предложил, чтобы этой задачей занимался также какой-нибудь студент Петербургской академии художеств, чтобы ведущий архитектор Петербурга Джакомо Кваренги смог контролировать проекты. Работа Энгеля по расширению сахарного завода закончилась весной1815 г., и он по предложению Ломана последовал за ним в Петербург. Теперь к нему присоединилась семья. Эренстрём дал Энгелю рекомендательное письмо, которое было представлено как Валлену, так и статс-секретарю Роберту Хенрику Ребиндеру. Пребывание в Петербурге привело к тому, что Энгель окончательно воспринял петербургский ампир и палладианство, проектируя здание театра в Петербурге и церковь в Москве. Он также изучал петербургскую технологию строительства, о чем опубликовал статьи в немецких журналах. Переговоры о принятии Энгеля на должность архитектора Комитета по реконструкции продолжались, и в связи с этим планы строительства были представлены Александру I. В 1815 г. Энгель с семьей уже планировал возвращение в Берлин, где ему предлагали работу, но вначале 1816 г. было достигнуто соглашение, и весной того же года Энгель отправился в Финляндию. Деятельность Энгеля в Финляндии можно разделить на два периода. В 1816–1824 гг. он работал архитектором Комитета по реконструкции и отвечал за проектирование общественных зданий, также выполняя проекты и для частных лиц. В 1824 г. Энгель был назначен начальником строительного управления, сменив Шарля Басси, и на этой должности он проработал до самой своей смерти в 1840 г. В целом архитектурная деятельность Энгеля в Финляндии была чрезвычайно обширной. Она, также как и его работа в Берлине и Таллине, свидетельствует об его исключительной трудоспособности и в то же время одаренности в составлении проектов. Кроме того, он был очень талантливым рисовальщиком. На Сенатской площади в Хельсинки оттачивались многие особенности архитектуры Энгеля: он полностью владел теорией архитектуры классицизма, в его архитектуре соединялись многие европейские архитектурные традиции, и для нее характерно хорошее чувство масштаба и пропорции. В генеральном плане Сенатской площади, выполненном в 1812 г., обнаруживается европейская традиция, в основе которой лежит образец площади Капитолия в Риме: прямоугольную площадь обрамляют два здания с симметричными фасадами – Сенатский дворец (начат в1818 г.) и здание университета (начато в 1828 г.). Над ними доминирует и одновременно занимает задний план Николаевская церковь (нынешний Кафедральный собор, строительство начато в 1818 г.). Ниже церкви, там, где сейчас начинается лестница, первоначально располагалось караульное помещение, гауптвахта. Как единое целое Сенатская площадь демонстрирует воспринятый Энгелем стиль петербургского ампира, который в свою очередь является вариацией одного из основных европейских стилей – палладианства. Архитектурный стиль, созданный итальянцем Андреа Палладио, широко распространился по Европе, в частности, с помощью его известного учебника по архитектуре (1570). У Энгеля был этот учебник, и он использовал ее как источник для идей. Энгель хорошо владел классической ордерной системой, ииспользовал ее в соответствии с традициями и согласно правилам, сложившимся в античные времена. С использованием архитектурной ордерной системы колоннад была также связана внутренняя ценностная иерархия мотивов. Например, колонна является «болееценным» элементом, чем пилястра, фронтон храма ценнее, чем простой ризалит. Эту иерархию можно использовать для раскрытия взаимных иерархий пространств, находящихся позади фасада. Так, на фасаде Сената за фронтоном расположен императорский зал заседаний, и разное оформление оконных проемов на каждом этаже демонстрируют тот факт, что главные залы заседаний сената находятся на втором этаже. Гармония фасада, в свою очередь, создается тем, что Энгель разместил по краям фасада разделенные пилястрами ризалиты, которыми он разделил длинный фасад на легко обнаруживающееся ритмическое единство. К тому же, решение поверхности фасада является экспрессивным. Выраженная рустовка цокольного этажа подчеркивает, что этот этаж несет на себе вес всех верхних этажей. Выбором определенной ордерной системы можно было также обозначить назначение здания. Главное караульное помещение представляло собой греческий портик. Его колонны были дорическими, что в традициях классицизма часто использовалось именно для зданий военного назначения. В фасаде Сената Энгель использовал коринфский ордер, олицетворявший собой власть. Ионические колонны, в своюочередь, соответствовали либо архитектуре жилища, либо архитектуре, связанной с наукой и искусством. Этот принцип был применен в доме генерал-губернатора, старой ратуше на южной стороне площади, а также в фасаде главного здания университета. Умение Энгеля применять различные ордерные системы обнаруживается также в фасаде Сенатского дворца со стороны улицы Алексантеринкату. В античные времена родилась также другая традиция, согласно которой на разных этажах многоэтажных зданий следовало использовать различные системы, в соответствии с их «символическим» смыслом: в цокольном этаже дорический ордер, затем ионический, коринфский и композитный ордер. Когда Энгель для уличного фасада Сенатскогодворца использовал ионический ордер, соответствующий архитектуре жилища, науки и искусства, это объяснялось тем, что он представлял здание как скульптурное целое. Если посмотреть по диагонали с улицы Алексантеринкату, то можно одновременно увидеть и главный, и уличный фасады Сенатского дворца, а также «традиционную» последовательность: внизу ионический, а над ним коринфский ордер главного фасада. Образное мышление классицизма, согласно которому архитектурные формы или мотивы были образами чего-либо, и с их помощью можно было сказать о предназначении здания, воплощается в большом куполе, венчающем фронтон Сената. Купол является исключительно фасадным элементом, он не виден из внутренних помещений. Вместес коринфским ордером главного фасада он является подобием самого знаменитого храма древнего Рима – Пантеона. Вероятно, Энгель хотелпоказать, что речь шла именно об административном здании Сената. Подобно тому, как Римской империей правил император, а Пантеон был одним из символов императорской власти, точно также Великим княжеством Финляндским правил сенат, подвластный императору. Главное здание университета также было примером подобного «образного» мышления. Ионический ордер в фасаде призван демонстрировать связь с искусством и наукой, которая также подчеркивается некоторыми другие особенностями фасада. На верхушку фронтона первоначально планировалось поместить статую бога Аполлона – покровителя искусства и науки, мотивы фасада четко ориентированы на античную Грецию. В цокольном этаже университета арочные мотивы в древнеримском стиле сменяются основными элементами греческой архитектуры – колоннами и антаблементом. Вестибюль можно считать греческим: двухэтажный открытый перистиль, форма которого взята из учебника Палладио. В свою очередь, актовый зал университета можно сравнить с греческим театром. Акцент на греческие мотивы объясняется тем, что Древняя Греция считалась колыбелью науки и искусства. Элементы античной архитектуры, портик и фасад Пантеона, обнаруживаются и в ионических капителях фасада главного здания университета, которые являются «копиями» капителей храма Эрехтейон на Акрополе в Афинах. Дорические колонны цокольного этажа вестибюля заимствованы из храмов Пастума в Южной Италии, тогда как колонны второго этажа повторяют пропорции храма Парфенона на Акрополе. Все это Энгель впитал в себя из современной ему литературы по архитектуре. Другим хорошим примером связи сюжета и содержания является библиотека Хельсинкского университета (начата в1836 г.). Оно отличается от зданий библиотек своего времени как по плану первого этажа здания, так и в отношении пространственной структуры, и ее можно рассматривать как опыт использования различных римских мотивов. В соответствии с учебником Палладио, небольшой вестибюль при входе является примером римского крытого портика (атриума), а собственно библиотечные залы образуются из большого помещения с поперечным бочарным сводом, обрамленным галереями с колоннами, вдоль которого находятся такой же формы, но меньшие по размеру залы. Такой план первого этажа и пространственную структуру Энгель заимствовал у древнеримских купален Диоклетиана из опубликованных в 1770 г. чертежей Палладио. Тогда еще не было сведений об античных библиотеках, основывающихся на археологических материалах, но было известно, что в купальнях размещались коллекции произведений искусства и библиотеки. Таким образом, Энгель воссоздал представление об античной библиотеке через пространственную структуру купален. Использование коринфского ордера может быть объяснено тем, что речь шла об образце римского здания, а коринфский ордер как таковой ассоциировался главным образом с римской традицией. Здания на Сенатской площади также отражают европейские традиции в основных структурных и функциональных решениях. Кафедральный собор, церковь крестообразной формы с доминирующей центральной купольной башней, воплощает архитектурную традицию, восходящую к Собору Св. Петра в Риме, хотя непосредственными прообразами для него стали церкви-близнецы на площади Жандарменплац, построенные в 1780-е гг. в Берлине – родном городе Энгеля. В свою очередь, основное решение Сенатского дворца восходит к архитектурной традиции, начало которой было положенов 1660-х гг. при расширении Лувра в Париже архитектором Клодом Перро. Таким образом, Сенатская площадь с ее строениями является исключительным синтезом самых разнообразных традиций, из которых Энгель создал крайне гармоничный и прекрасный ансамбль. Рука Энгеля видна во многих других зданиях Хельсинки. Он действительно спроектировал новую столицу в ее целостности, и в своих письмах часто отмечал, что на его долю выпала великая честь. Военная архитектура была существенной частью реконструкции Хельсинки, о чем свидетельствуют построенные в несколько этапов казармы Катаянокка (начаты в 1816 г.), нынешние Гвардейские казармы (1818 г.), дом военного инспектора, нынешнее помещение для торжеств Государственного совета (1820 г.) и главное здание Военногоучилища (1820 г.). Современное здание муниципалитета Хельсинки (начато в 1828 г.) сначала было построено как городское собрание. До сих пор сохранились спроектированные Энгелем частные жилые дома: дворец Хайденштрауха (нынешний президентский дворец, 1817 г.), дом Зундмана на набережной Этеля-Ранта, 10 (1817 г.) и дом Кавониуса на Северной Эспланаде, 21 (1819 г.). Возглавляя строительное ведомство, Энгель столкнулся с самыми разными задачами. Он проектировал самые различные общественные здания: губернские управления, городские ратуши, школы, больницы, тюрьмы, таможни, маяки и лоцманские станции, церкви, а также разрабатывал планы застройки городов. Особенно значительным был не осуществленный проект исправительно-трудового заведения (1823), который доказывает способность Энгеля погружаться в совершенноновые проблемы, а также умение воплощать сложные и масштабные заказы в реальные проекты. Он также проектировал усадьбы и часовни для кладбищ. На строительное управление были возложены обязанности по надзору за гражданским строительством в Финляндии и, при необходимости, по подготовке проектов. Строительная деятельность в1820-е гг. и последующие десятилетия была активной, и в управлении ежегодно составлялись, иногда десятками, чертежи общественных зданий самых разных типов. В свое время возникла полемика относительно того, в какой степени все эти проекты можно приписать Энгелю. Группа ученых, готовившая в 1990 г. большую выставку, посвященную Энгелю, пришла к выводу, что его вклад в качестве руководителя был настолько значительным, что можно вполне обоснованно считать проекты разработанными им, даже если другие члены коллектива различным образом участвовали в их появлении. Основной вклад Энгеля заключался в том, что он для различных категорий общественных зданий искал разные архитектурные решения. Для общественных строений было характерно то, что при их строительстве часто брались за основу нормативные планы строительства жилых зданий. Уже во времена Шарля Басси, но главным образом именно во времена Энгеля, планы стали создаваться в соответствии с предназначением здания, так что их облик соотносился с функцией. Проектируя губернское управление в Хямеенлинне (1836), Энгель считал его своего рода прототипом подобного строения. Такое же стремление к нормативности заметно и в проектах губернских больниц (Хямеенлинна, 1839, Миккели, 1840). Особенное стремление к нормативности обнаруживается в плане застройки Турку после пожара 1828 г. Здесь сводится воедино ряд принципов проектирования, направленных на недопущение крупных пожаров. К таким принципам относятся, в частности, определение ширины улиц, которая, как правило, была не менее 30 локтей (около18 метров), разделение города на пожарные районы более широкими, чем остальные улицы, бульварами и проспектами, противопожарные внутриквартальные разрывы с зелеными насаждениями, а также запрет на строительство деревянных зданий выше одного этажа. Эти принципы в дальнейшем соблюдались во всех планах застройки, составляемых под руководством Энгеля: в Тампере (1830), Порвоо (1832), Ювяскюля (1833) и Миккели (1837). Что касается архитектуры финских деревянных церквей, то стараниями строителей из простого народа была заложена мощная традиция, и сложился ряд традиционных типов церквей. Многие из них сохранились как при Басси, так и при Энгеле, однако, в фасадах и в очертаниях внутреннего пространства ощущалось веяние стиля эпохи. При Энгеле были разработаны проекты 51 церкви, 33 чертежа колоколен, а также около десятка крупных проектов по реконструкции церквей. Получил большее распространение тип церкви крестообразной формы с центральным куполом и башней. Кроме того, при Энгеле появилось несколько новых решений. Церковь в Нокиа (1835) является круглой церковью, созданной под впечатлением от римского Пантеона, тогда как церковь в Хамина (1838) является подражанием греческому храму. Карл Людвиг Энгель – первый работавший в Финляндии архитектор, который получил международное признание, и вполне естественно, что его творчество стало существенной частью архитектурной традиции страны. Приложение: Карл Людвиг Энгель, род. 3.7.1778 Берлин, умер 14.5.1840 Хельсинки. Родители: Йоганн Филипп Энгель, каменщик, и Хедвиг Гюнтерберг. Жена: 1816–1831 Шарлотта Барт, род. 1782, умерла 1831. Дети: Эмилия Шарлотта, род. 1812, умерла 1815; Карл Эдуард, род. 1813, умер 1815; Карл Александр, род. 1818, умер 1843, архитектор; Людвиг Альберт, род. 1820, умер 1897, офицер; Йоханн Вильгельм, род. 1812, умер1849, доктор медицины. Источник: Коллекция биографий. Сто замечательных финнов.